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关于电视剧《紫色曼陀罗》的剧本创作
——寻找导演过程中的思考 电视剧《紫色曼陀罗》是我和优秀编剧孙德平女士有幸结识后，商量了很长时间，看过她给我发来的若干剧本创意和完整剧本后，才最终选择、确定下来的一个现代复仇悬疑剧。这部电视剧从2004年中旬确定选题，到第一稿于2004年10月出台，再到编剧2006年5月最后一版定稿，又到2007年6月的制片人修改稿，中间历时愈三年，几易其稿，经过了不知多少次反复曲折的修改历程。
最初，我们几个合作方确定这部剧的选题后，经过几次讨论，重大的修改方向就是将过于敏感的涉案情节尽力修改为不涉案或少涉案。这是在当时广电总局严格限定涉案剧播出不能进黄金档的情况下做出的修改方向。当然，几位制片人也向编剧提出了故事结构、人物性格、人物设置等等等等众多方面的修改意见。应该说，德平是为这部电视剧剧本的修改完善付出了巨大心血努力的。然而，从2006年5月最后一版定稿的情况看，由于这部悬疑复仇剧的原初剧本创意所决定，剧本并没能把涉及谋杀的故事情节从根本上修改净尽，因此，这部剧本如果投拍，仍然存在涉案擦边球的风险。
现在，在广电总局放松了对涉案剧播出时段限制的情况下，我们又重新拿起了这部剧本的第二次修改稿，当然，这是涉案情节没做太大改动的一稿，因为，毕竟编剧的最后一稿按我们制片人的意图把两位刑警改成记者后，剧作原汁原味的流畅性多少是打了些折扣，毕竟两位刑警角色在原有的涉案情节中原本是要更自然、鲜活的多的。
自07年4月到6月近两个月的修改过程后，一部保留了原有刑警角色、又结合进编剧最后一稿修改成果的剧本全新出炉了。现在，我们几位制片人面临的一个迫切需求就是：找到一位成熟的长篇电视剧导演参加合作、进入创作。
就在寻找导演的过程中，新的问题又出现了。几位协助我们确定导演的业内专家提出，这部电视剧从选题策划、故事结构等方面看，虽然已经具备了市场对路的良好的商业性，然而却缺少正面形象的一号角色、一号人物。其实，对这部剧本的修改过程而言，这并不是新鲜问题。我们在编剧修改过程中，早就提出过这个问题。但是，就如同涉案问题一样，编剧始终并没有按我们的意见，把原剧本第二号男主角姚野修改、塑造成我们所希望那样的、能和男一号复仇者乔守道作为强有力对手的正面人物。这是一个同编剧最终也没彻底解决涉案问题一样，非常非常耐人寻味的有趣现象。如果从大凡电视剧就必须有一个强有力的正面人物，这样这部电视剧才能引起最多观众的共鸣、才能有良好的收视率，才能在商业发行上获得成功，这样一个思维定势的角度上来看，现在这部电视剧剧本不能不说的确仍然存在着这样一个显而易见的缺憾！
郁闷，昏倒，汗颜！看来，我们不得不再下一番大力气，再对这部剧本重新修改一通了！呜呼！
可是，从文学创作的多样性角度来考虑，外国文学史上《基督山伯爵》、《红与黑》这些名著不都是把居心叵测的复仇者、野心家作为一号人物来刻画的吗？这些文学名著虽然没拿纯正的正面角色来做一号人物，不照样脍炙人口、享誉世界、流传数百年了吗？文学作品，（包括电视剧作品）的一号人物，不一定要完全都是正面形象吧？毕竟这部电视剧的市场定位是复仇剧，如果一定勉强把一个正面人物提升到一号角色的地位，那么，这部电视剧不是就要变了味，不是就同原初的市场定位、创作初衷异道而驰了吗？
想到这里，结论就是显而易见的了。 这样一个故事，这样一部剧本，真希望能找到一位同样优秀的电视剧导演来和我们把它共同搬上银屏！ 2007-6-17
于北京
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